Alunos pesquisadores frutos da Extensão: IMAGEMSOBRE O PAPEL:ORIGINAL E GRAVURA; e do Grupo de Pesquisa: O PAPEL NA ARTE DO MARANHÃO:
ORIGINAL E GRAVURA ambos coordenados pela profa. Dra. Regiane Caire Silva –
Universidade Federal do Maranhão, apresentaram trabalhos em eventos importantes
na UFMA.
II SIMPÓSIO INTERNACIONAL INTERDISCIPLINAR EM
CULTURA E SOCIEDADE – out/2017:
· Francisca
Rosemary Ferreira de Carvalho com o tema: COLEÇÃO DO BANCO CENTRAL DO MUSEU
HISTÓRICO E ARTÍSTICO DO MARANHÃO: CONSIDERAÇÕES SOBRE A GRAVURA DE TARSILA DO
AMARAL
· Flavia
Rodrigues dos Santos com o tema: AS OBRAS DE CÍCERO DIAS NO MUSEU HISTÓRICO E
ARTÍSTICO DO MARANHÃO.
IV FORUM DE EXTENSÃO - out/2017
· Débora Santiago
de Azevedo: A IMPORTÂNCIA DA GRAVURA DO ENSINO EM ARTES
· Luiz
Eduardo Bruzaca de Carvalho com o trabalho: A COLEÇÃO DO BANCO CENTRAL DO MUSEU
HISTÓRICO E ARTÍSTICO DO MARANHÃO: A GRAVURA COMO UM BEM CULTURAL A SER
PRESERVADO.
Parabéns a todos e vamos continuar com as
pesquisas.
RESUMOS
Coleção do Banco
Central do Museu Histórico e Artístico do Maranhão: considerações sobre a
gravura de Tarsila do Amaral
Francisca Rosemary Ferreira
de Carvalho
Resumo
Este trabalho pretende esclarecer
como foi o tramite da doação em 1996 de 49 obras artísticas do Banco Central do
Brasil à Secretaria de Estado da
Cultura do Maranhão, com ênfase na gravura de Tarsila do Amaral na questão da
autenticidade. Hoje a Coleção do Banco Central, como é conhecida, está sob responsabilidade do Museu Histórico
e Artístico do Maranhão – MHAM. A escolha do tema foi motivada por estar
participando do Projeto de Pesquisa O
papel na arte do Maranhão: originais e gravuras realizado no museu e nesta coleção,
orientado pela Profa. Drª Regiane Caire da Silva e
perceber a escassa informação a respeito do acervo. A pesquisadora Raquel
Vallego[1]
descreve que a coleção do Banco Central do Brasil foi formada pelas obras da Galeria Paulista Collectio Artes Ltda (1969 a 1973) representativa em vendas na época que
estimulava a ideia da compra de arte como alternativa de investimento. O
interesse da Collectio foi por
trabalhos do modernismo, pois tinha consciência da importância dos artistas
brasileiros para a Arte Moderna. O sistema adotado pela Galeria era de leilões
que foi consolidada durante o ano de 1970 e abriram caminho para investimento
da galeria em 1971, sendo o maior destaque a edição e publicação de álbuns de
gravura, entre eles do Grupo Santa Helena, Tarsila do Amaral e Clóvis Graciano.
Em 1978, com a liquidação do Grupo Financeiro Áurea, a coleção da Galeria Collectio Artes Ltda., (devedora do
grupo), foi repassada para o Banco Central do Brasil. Em consequência das
turbulências do sistema financeiro daquele período, esse banco adquiriu cerca
de 4300 obras de arte, entre pinturas, desenhos e gravuras. (VALLEGO, 2015b,
p.2158). Segundo a autora o Banco Central não tinha interesse em se tornar um
museu, porém a elevada quantidade de obras que ficaram sob sua guarda
impulsionou a formação da Coleção de Arte do Museu de Valores do Banco Central
do Brasil. Esse acervo foi dividido em três partes, a gravura, uma delas, foi
destinada a 42 museus. Posicionando a coleção de gravuras em uma grande
diversidade de instituições, de pequenos centros culturais a museus de arte
moderna e contemporânea, totalizando um
pouco mais de duas mil obras doadas. Nessa relação de doação estava a Secretaria
de Estado da Cultura do Maranhão, escopo deste trabalho.
Palavras-chave: Coleção Banco
Central. Tarsila do Amaral. Museu Histórico e Artístico do Maranhão. Gravura.
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As obras de Cícero Dias no
Museu Histórico e Artístico do Maranhão
Flavia Rodrigues dos Santos
Resumo
Em 1996 a
Secretaria do Estado da Cultura do Maranhão recebe a doação de 49 obras do
Banco Central do Brasil, que estão até hoje sob a guarda do Museu Histórico e
Artístico do Maranhão - MHAM. O conhecimento da Coleção Banco Central, como é
chamada, deu-se com trabalho de catalogação e análise física das obras que está
sendo desenvolvido no MHAM pelo grupo de pesquisa “O papel na Arte no Maranhão:
originais e gravura”, coordenado pela prof.ª Dr.ª Regiane Caire Silva com os
alunos do curso de Licenciatura em Artes Visuais, o qual faço parte. O objetivo
geral é contribuir com o setor de museologia do MHAM, que atualmente conta com
um número baixo de funcionários para o cuidado das coleções. Entre os artistas
da Coleção encontra-se Cícero dos Santos Dias (1907-2003) consagrado no Modernismo
brasileiro, reconhecido internacionalmente, que atuou em diversas linguagens
como pintura, gravura, ilustração e desenho. Sua carreira artística inicia em
1920 com a introdução dos movimentos vanguardistas no Brasil, destaca-se no
Surrealismo com a produção de aquarelas, Abstracionismo e Figuração, produzindo
praticamente até o findar de sua vida. O trabalho do artista encontrado no MHAM
é serigrafia, técnica de reprodução da imagem utilizada por muitos artistas do
movimento Arte Pop em meados do século XX e pelos Modernos. A qualidade
encontrada das gravuras de Cícero Dias como cores, formas e impressão
ajudou-nos na escolha para o recorte deste estudo. Bem como a preocupação de
esclarecimento sobre o artista, tendo em vista, que nada foi encontrado sobre o
ele no MHAM. A metodologia utilizada neste trabalho é mostrar o resultado da
pesquisa, apresentando os problemas encontrados na catalogação das serigrafias
do artista em questão, mostrar a análise física das obras, descrever a
importância da Coleção do Banco Central no cenário artístico brasileiro. Bem
como a preocupação em relação a conservação das obras, cabe ressaltar que um
acondicionamento inadequado pode por em risco o patrimônio que deve ser
preservado, neste caso a Coleção do Banco Central e das obras do artista Cícero
Dias.
Palavras- chave:
Cícero Dias. Coleção Banco Central do Brasil. Museu Histórico e Artístico do
Maranhão. Patrimônio Cultural.
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A importância da gravura
no ensino em artes
Débora Santiago de
Azevedo
Resumo
O projeto de extensão A
imagem sobre o papel: original e gravura, surgiu como forma de instruir a
comunidade acadêmica e demais interessados sobre as diversas linguagens da
Gravura, suas especificidades técnicas e contexto histórico. A grande maioria
dos participantes da extensão são licenciandos em Artes Visuais, desse modo
faz-se necessário entender como os conteúdos abordados podem contribuir no
ensino-aprendizado dos alunos do ensino básico, proposta deste trabalho. Bem
como contribuir para formação integral do ser, e como meio de potencializar a
capacidade criativa do aluno – considerando a criatividade como processo
consciente. Com base na Proposta
Triangular – ver, contextualizar e fazer –, nas atuais metodologias de ensino,
e levando em conta os Parâmetros Curriculares Nacionais que busca o equilíbrio
entre prática e teoria, este trabalho busca entender a extensão como
complemento à formação docente e a relevância da Gravura no ensino das Artes.
A imagem, e por consequência sua leitura, é essencial no ensino.
Para compreendê-la, é necessário analisá-la dentro de seu contexto e conhecer
sua linguagem, visto que a escolha desta não é feita em vão, e que cada uma
possui um fazer e uma estética própria, contribuindo na totalidade da obra. Percebe-se que o projeto
atende a esta demanda, pois se divide em dois momentos: história da Gravura e
práticas de suas linguagens. A história da Gravura está intimamente ligada
com o início da imprensa no século XV, possibilitando o diálogo com a História,
Filosofia ou Sociologia, no que diz respeito a produção e armazenamento de
memória da humanidade, e também como se davam os meios de difusão da
informação. Assim, o docente pode realizar aulas interdisciplinares com outros
colegas em sala. Já as técnicas aprendidas dão margem para variadas formas de
experimentação, que trabalham com diversos materiais, ampliando o domínio
técnico do futuro professor, abrindo novos caminhos no fazer artístico e novas
fruições estéticas.
É possível, e também preciso, realizar um paralelo com o grande
acervo de Gravuras existentes em São Luís, como na coleção do Banco Central do
Museu Histórico e Artístico do Maranhão e na coleção Artur Azevedo sob a guarda
do Palácio dos Leões, que carecem de ações museológicas como catalogações e
acondicionamento. Nesta situação, o conhecimento técnico e histórico sobre as gravuras pode
atuar como valorizador e protetor do patrimônio ludovicense. Conclui-se que a gravura e suas
abrangências se fazem relevantes no ensino de Artes, estabelecendo relações
interdisciplinares potencializadoras do processo criativo, e que também tem seu
papel na formação cultural e na valorização do patrimônio.
Palavras-chave: Gravura; Ensino das Artes;
Patrimônio.
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A Coleção do Banco Central do
Museu Histórico e Artístico do Maranhão: a gravura como um bem cultural a ser preservado
Luiz Eduardo Bruzaca de Carvalho
Resumo
O objetivo do projeto de Extensão Imagem sobre o
Papel: originais e gravura, é qualificar os participantes – graduandos de Artes
Visuais e pessoas da comunidade - a adquirirem informações sobre as técnicas de
multiplicação da imagem como: monotipias, xilogravura, cologravura, serigrafia,
desde a sua história até as práticas processuais. Bem como estudar o
suporte – papel – no que diz respeito a sua conservação. Dessa maneira os
participantes da extensão terão capacidade para pequenos diagnósticos e
praticar princípios museográficos de catalogação. Este trabalho mostra parte da
analise da coleção do Banco Central que está sob a guarda do Museu Histórico e
Artístico do Maranhão – MHAM. A coleção é composta de gravuras assinadas por
artistas renomados no cenário artístico nacional como: Tarsila do Amaral,
Maciej Babinski, Alfredo Volpi, Marcelo Grasmann, Cicero Dias entre outros. As
obras destes artistas têm valor histórico significativo e enriquece o acervo
artístico do Maranhão. Dentro das novas experiências vivenciadas no projeto de
extensão, analisa-se nas coletas de dados da Coleção do Banco Central, as
técnicas utilizadas, tiragem da gravura, estilos do artista, conservação do
suporte papel. A importância deste trabalho é melhorar a ficha técnica destas
obras, mostrar a relevância das gravuras do MHAM e ajudar o museu no trabalho
da catalogação, já que este está com quadro de funcionário deficitário.Diante
ao exposto conclui-se que, é de suma importância o estudo do acervo doado pelo
Banco Central ao MHAM e da formação de pessoal mais qualificado para lidar com
a gravura e o suporte papel contribuindo para a preservação do acervo
museográfico de São Luís. O projeto de Extensão Imagem sobre o Papel: originais
e gravura proporciona aos participantes um leque de conhecimentos sobre as
gravuras, partindo dos estudos teóricos a prática de multiplicação de imagem,
de acordo com estas possibilidades pode-se descrever pontos crucias para a
conservação das obras do acervo do Banco Central. O que era difícil de
reconhecer sem a participação no projeto de extensão.
Palavras-chave:
Gravura; Coleção Banco Central; Patrimônio;
[1] VALLEGO,
Rachel. Da Galeria Collectio ao Banco
Central do Brasil – percursos de uma coleção de arte. 2015. 240
p. Dissertação (Mestrado em Teoria e História da Arte) Programa de
Pós-Graduação em Arte - Universidade de Brasília, Brasília-DF.
